Stai leggendo un verso ad alta voce e, prima ancora della rima finale, senti due parole richiamarsi a metà frase. Spesso è una rima interna, anche se il nome può indicare rapporti sonori diversi a seconda della posizione delle parole.
La rima interna porta un richiamo sonoro dentro il verso
- Posizione: almeno una parola rimante compare all’interno del verso.
- Rimalmezzo: la rima cade alla fine di un emistichio, cioè di una delle due parti del verso.
- Ascolto: la corrispondenza parte dalla vocale accentata, non dalla somiglianza generica delle parole.
- Funzione: un richiamo interno può mettere in risalto un passaggio che altrimenti scorrerebbe senza pausa.
“Interna” può indicare due posizioni diverse
Il dubbio nasce perché la rima può legare parole collocate nello stesso verso oppure collegare la fine di un verso a una parola che compare nel successivo. Treccani usa il termine in senso ampio e considera la rimalmezzo un caso particolare, collocato alla fine di un emistichio.
Nei manuali scolastici la definizione talvolta è più stretta: si parla di rima interna quando le parole rimanti si trovano nello stesso verso. Per leggere un’analisi senza inciampare nelle etichette, guarda prima dove cadono le parole; poi verifica se la rima coincide con una cesura, cioè una pausa ritmica interna.
Dante e Petrarca mostrano come si riconosce il rimalmezzo
Nel verso di Petrarca «Soccorri alla mia guerra, / bench’i’ sia terra, et tu del ciel regina», guerra e terra si richiamano: la parola finale del settenario trova la corrispondenza all’interno dell’endecasillabo successivo. La barra segna la divisione tra i versi, non una pausa aggiunta per comodità.
Un diverso esempio attribuito alle Rime di Dante accosta «contra ’l peccato» a «ch’è nato in noi». Qui peccato e nato fanno sentire il legame mentre il discorso prosegue. In Donna me prega, Guido Cavalcanti spinge invece i richiami interni verso una costruzione più fitta e virtuosistica: il suono sostiene una sintassi e un ragionamento complessi.
Io considero questi casi più istruttivi di una definizione imparata a memoria, perché mostrano che la rima non ha bisogno di aspettare la fine della strofa per guidare l’orecchio. Ma come distinguerla da una semplice somiglianza di suono?
La vocale accentata separa la rima dall’assonanza
Per controllare una rima, confronta i suoni dall’ultima vocale tonica in poi. Se coincidono, come in «guerra» e «terra», hai una rima; se si somigliano soltanto le vocali o alcuni suoni, può trattarsi di assonanza o consonanza.
| Quello che senti | Che cosa controllare | Come leggerlo |
|---|---|---|
| Due parole in punti diversi del verso | La corrispondenza dalla vocale accentata | Se coincide, individua una rima interna. |
| Una parola finale e una al centro del verso seguente | Se la parola interna cade alla fine di un emistichio | Se sì, puoi chiamarla rimalmezzo. |
| Vocali simili, ma consonanti diverse | La somiglianza non copre tutti i suoni dalla tonica in poi | Probabilmente è assonanza, non rima perfetta. |
La posizione conta perché un richiamo sonoro interno può rendere percepibile una pausa che la sola struttura metrica non segnala subito. In lettura, prova a dare alla parola rimante un accento leggero, senza trasformare ogni coincidenza in una cesura: il ritmo del verso deve restare naturale.
Il verso non finisce sempre dove finisce la rima
Una rima finale tende a chiudere; quella interna può trattenere l’orecchio mentre la frase continua, creando un piccolo rilancio. Per questo, quando annoti una poesia, segna prima le parole che rimano e poi la loro posizione: la mappa dei suoni spesso chiarisce il movimento del testo meglio di un’etichetta isolata.
Se il richiamo cade tra due versi, osserva anche la pausa e la sintassi: la rima può unire due segmenti senza fermare davvero il pensiero. È lì che una semplice somiglianza sonora diventa ritmo.